開篇問大家一個(gè)問題，距離你上次看紙質(zhì)書有多久了？

2010年，美國麻省理工學(xué)院教授 Nicholas Negroponte 曾預(yù)言紙質(zhì)書將在五年內(nèi)消亡；預(yù)言的后一年，亞馬遜公司宣布其網(wǎng)站上銷售的電子書數(shù)量超過了紙質(zhì)書。

數(shù)據(jù)顯示每賣出 100 本紙質(zhì)書的同時(shí)，可以賣出 105 本電子書

數(shù)字時(shí)代削弱了對實(shí)體的需求。信息數(shù)字化的如今，大多人熟悉了用電子設(shè)備進(jìn)行閱讀。攜帶便捷、資源海量——一臺手機(jī)/ipad/kindle ≈ 一座電子圖書館。

所以在幾乎一切都可以電子化的閱讀時(shí)代，你會因?yàn)槭裁礇Q定購入一本實(shí)體書？

今天磅礴帶來一個(gè)解題思路——看顏值。

位于德國東部的萊比錫，是一座低調(diào)但“有才情”的城市。1481年，第一本活字排版的書在此問世，500多年來，這里一直是德國印刷出版業(yè)中心。

位于萊比錫的歌德雕像，歌德將這座城市稱為“小巴黎”

萊比錫書展在出版界也是赫赫有名，在這里評選的“世界最美的書”獎(jiǎng)項(xiàng)代表了當(dāng)今世界圖書裝幀設(shè)計(jì)界的最高榮譽(yù)。

獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置：1個(gè)“金字符獎(jiǎng)”、1個(gè)“金獎(jiǎng)”、2個(gè)“銀獎(jiǎng)”、5個(gè)“銅獎(jiǎng)”和 5個(gè)“榮譽(yù)獎(jiǎng)”

每年，來自幾十個(gè)國家和地區(qū)的幾百本圖書齊聚在這里，只有十余本可以突出重圍。

評審團(tuán)通常由五個(gè)不同國家的評審組成，評選過程十分嚴(yán)謹(jǐn)，先后需要三天時(shí)間。評委信息以及評選記錄都會在官方社交媒體上進(jìn)行公開。

今年的“世界最美的書”評選現(xiàn)場

選出的獲獎(jiǎng)作品在之后一年時(shí)間內(nèi)，會于世界各地展開巡展。雖然因?yàn)橐咔?，書展已?jīng)連續(xù)三年被迫取消了，但“世界最美的書”評選沒有斷更過。

萊比錫書展

“世界最美的書”如何選？

曾獲獎(jiǎng)的呂敬人老師這樣介紹過他的書籍設(shè)計(jì)理念——

“書不是一個(gè)表面，把文本吃透以后，用視覺語言把它組合起來，重新灌入一種閱讀設(shè)計(jì)的概念?！?/p>

這句話也適用于“世界最美的書”的評選核心。

首先，雖是設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)，但依然會考究內(nèi)容，內(nèi)容也是關(guān)乎獎(jiǎng)項(xiàng)高度的一大關(guān)鍵。

相當(dāng)比例的得獎(jiǎng)書籍講的是“小故事”，做的是以“小”見“大”。前不久收獲“2022年度世界最美的書”金字符獎(jiǎng)的《On the Necessity of Gardening》，即是通過園林形象來隱喻與之對應(yīng)的社會文化形態(tài)——形象上的傾斜與轉(zhuǎn)換代表了時(shí)代的動蕩與變遷。

“最美的書”贊賞這樣植根于小生活的大視角，讀了它下次你逛公園也能有新發(fā)現(xiàn)了。

書中提到在中世紀(jì)的藝術(shù)中，花園反映了一個(gè)猶如天堂的地方，和諧富饒，遠(yuǎn)離世俗。在 18 世紀(jì)，花園成為了世界權(quán)力和政治的象征

其次設(shè)計(jì)必須以文本內(nèi)容為基礎(chǔ)，不能為了“美”而“美”。外觀簡約甚至“灰頭垢面”都沒有關(guān)系，因?yàn)楹玫墓に嚺c創(chuàng)意才是“審美”的通關(guān)密碼！

金獎(jiǎng)作品《Met Stoelen》用設(shè)計(jì)草圖、實(shí)物圖像、使用照片三個(gè)章節(jié)講述了“椅子的一生”，光看封面平平無奇——

卻妙在正文里，設(shè)計(jì)師為“椅子”們創(chuàng)造的亮相方式——跨頁排版椅子的圖像，使得靠背和座位正好分布在兩個(gè)頁面上。這樣的呈現(xiàn)形態(tài)與真實(shí)椅子的模樣更加吻合。

雙頁裝訂“吞噬”信息的問題，成了喚醒全新閱讀方式的靈感，可謂“雙贏”。

（值得一提的是，這是一本學(xué)生的作品哦！）

前面講了整體上的評選條件，“世界最美的書”也特別強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)。

拿選紙舉例，紙的色彩、厚薄、軟硬等都在考察范疇內(nèi)，既要保證閱讀舒適，也要符合書籍氣質(zhì)。

同樣獲得過金字符獎(jiǎng)項(xiàng)的韓國藝術(shù)家 Yu Jeong Eom 作品《Feuilles》，在選擇紙張上就特別巧妙。翻頁時(shí)，隨著畫面上手繪線條的加粗，紙的厚度也會隨之增加。用微乎其微的變化，促成了視覺與觸覺的雙向共鳴。

總而言之，“最美的書”的評估范圍涉獵內(nèi)容、設(shè)計(jì)、創(chuàng)意、工藝等多個(gè)方面，既著眼整體也考究細(xì)節(jié)。要想奪得“最美”稱號，光只是“美”可不夠哦！

中國的“世界最美的書”參賽之程始于 2004 年。2003年，在上海首次舉辦了“中國最美的書”評選，脫穎而出的十幾本作品被選送到次年的萊比錫書展參與“世界最美的書”角逐。

后來這樣“先在國內(nèi)PK，再送往國際”的方式也就延續(xù)了下來。

“中國最美的書”官網(wǎng)頁面

十九年以來，中國共有 400 多種圖書送往了德國萊比錫參加“世界最美的書”評選，獲獎(jiǎng)作品 17 本，其中有兩本榮獲金獎(jiǎng)。接下來就為大家介紹幾本勇奪“世界最美”的中國“佳麗”們。

《梅蘭芳（藏）戲曲史料圖畫集》：

來自一代大師的珍貴藏品

2004年“世界最美的書” 金獎(jiǎng)

代表中國第一次參賽，并一舉獲得金獎(jiǎng)的《梅蘭芳（藏）戲曲史料圖畫集》具有絕對的里程碑作用。

這本書的主角不是梅蘭芳，而是梅蘭芳的收藏。作為一代京劇大師，梅蘭芳還有一個(gè)隱藏身份就是中國戲曲史料收藏家。當(dāng)年他和余叔巖先生等人共同成立了北平“國劇學(xué)會”，另附設(shè)一個(gè)陳列館，儲存他的這些藏品。

國劇學(xué)會部分成員合影，左四、左七為梅蘭芳、余叔巖

《梅蘭芳（藏）戲曲史料圖畫集》由梅蘭芳紀(jì)念館主導(dǎo)編輯而成，書中收錄了戲曲人物畫和戲曲凈角臉譜，就是現(xiàn)今珍藏在梅蘭芳紀(jì)念館內(nèi)的，當(dāng)年“國劇學(xué)會”陳列館展品中的一部分。

對于戲曲從業(yè)者及愛好者而言，這是一本很有收藏和研究價(jià)值的典籍；而對于沒有接觸過相關(guān)領(lǐng)域的小白，看過后也能對戲曲藝術(shù)的雅趣和底蘊(yùn)有所領(lǐng)會。

書中收錄戲畫

書中收錄臉譜

書籍的編排手法盡可能的簡單明了，收藏已足夠精彩，就不必用更多設(shè)計(jì)喧賓奪主了。

更多被強(qiáng)調(diào)的是中國典籍的神韻——函盒上有朱印方章作為點(diǎn)綴，圖文外繞線框，紙質(zhì)潤和，勾勒出古雅大方的“中國形象”。

《不裁》：能“交互”的實(shí)體書

2007年“世界最美的書” 銅獎(jiǎng)

《不裁》寫的是個(gè)人化的生活隨筆，內(nèi)容輕快，是適合隨手翻閱的書籍?！安徊谩敝C音“不才”，是作者的謙虛之語，同時(shí)也點(diǎn)名了書籍的設(shè)計(jì)線索。

書籍采用舊羊皮的質(zhì)感和底色，兩根紅細(xì)線從書中穿過，貫通封面和封底，書籍本身沒有做裁剪，設(shè)計(jì)為少見的“毛邊書”。讀者在閱讀時(shí)需要參與裁書，每裁開一頁才可以閱讀到一篇作者的心情。

裁書過程也幫助全書成形，紙刀所過的痕跡不會完全相同，所以每本書的的最終呈現(xiàn)都是獨(dú)一無二的。

書的前環(huán)襯設(shè)計(jì)了一張書簽，撕開就成了一把“紙刀”

對比《梅蘭芳（藏）戲曲史料圖畫集》，《不裁》在設(shè)計(jì)編排上做了更有特色化的處理，為“隨筆”如此廣泛的體裁注入亮點(diǎn)。雖然講的是作者私人化的心情，卻通過這一特別的“交互”方式，拉近了與讀者的距離。

《中國記憶——五千年文明瑰寶》：

源于奧運(yùn)的一件“國禮”

2009年“世界最美的書” 榮譽(yù)獎(jiǎng)

《中國記憶——五千年文明瑰寶》由首都博物館編寫，看名字就能知道，這是一本命題“宏大”的書籍。在 2008 年北京奧運(yùn)會時(shí)，這本書作為國禮贈送給各國元首，意義非同小可。

書中集合了中國各地的大量國寶，每件都是一段歷史時(shí)期的見證。通過國寶梳理中華文明 5000 年的歷史脈絡(luò)，可以將其視為一本關(guān)乎中華文明的“中國記憶”。

裝幀設(shè)計(jì)上，也以“中國風(fēng)”為核心——代表吉祥寓意的中國方勝圖形位于外封上端；內(nèi)頁選用的紙張注重“柔軟度”，蘊(yùn)含輕柔飄逸的東方氣質(zhì)。從外而內(nèi)，重形重意。

設(shè)計(jì)師呂敬人

《訂單——方圓故事》：

用書店老板的自畫像看見行業(yè)的變遷

2016年“世界最美的書” 金獎(jiǎng)

《訂單——方圓故事》是繼《梅蘭芳（藏）戲曲史料圖畫集》后，第二本代表中國奪得金獎(jiǎng)的書籍。

和前者著眼戲劇藝術(shù)的宏大視角不同，《訂單——方圓故事》講的就是一個(gè)位于西安的個(gè)體美術(shù)書店——方圓工藝美術(shù)社的發(fā)展故事。該書作者也就是方圓美術(shù)社的老板呂重華。

這本書的靈感，也是最大的亮點(diǎn)是呂重華手繪的自畫像——早期還沒有“電子訂單”的時(shí)候，他傳真給出版社的手寫公文的落款處都會畫這么一張自畫像，用以代替通常的印章。

如果傳真給發(fā)貨及時(shí)的出版社，呂重華會畫一個(gè)頭頂太陽的笑臉；而對于拖欠貨款的出版社，他水筆一揮，成像的“自己”滿是愁容……幾十年來，呂重華留下了一萬多張訂單和公文底稿，它們也湊成了獨(dú)屬于過去時(shí)代的“小情趣”。

呂重華用神態(tài)各異的自畫像傳達(dá)自己的心情

這些自畫像作為“重頭戲”，被設(shè)計(jì)成了可以獨(dú)立成章的4本“漫畫書”，置于書籍左側(cè)，連起來看就像一部動畫片。

同時(shí)又與編織袋材質(zhì)的封面以及泛黃的“速寫紙”選紙相呼應(yīng)，“傳統(tǒng)”和“趣味”在翻閱時(shí)同時(shí)發(fā)揮魅力。

手制感、私人感很強(qiáng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格同時(shí)透露著《訂單：方圓故事》濃厚的人文情懷。這本書記載了作者的青春歲月和家庭變更，內(nèi)里反映了時(shí)代洪流下傳統(tǒng)出版業(yè)的式微。

如同開篇所言，人們閱讀習(xí)慣的改變大大沖擊著實(shí)體書籍的銷售，呂重華遭遇的也是整個(gè)實(shí)體出版業(yè)的困境。

誠如“世界最美的書”這樣的評選在為實(shí)體書籍爭得關(guān)注，也是在為實(shí)體書店、實(shí)體出版業(yè)的生存助力。

在《泛媒時(shí)代傳統(tǒng)媒介的未來發(fā)展路徑》一書中，提到一個(gè)觀點(diǎn)：“在網(wǎng)絡(luò)媒介盛行的今天，圖書應(yīng)當(dāng)更多地以自身的媒介形態(tài)價(jià)值來存活?！?/strong>

紙質(zhì)書不可被取代的一點(diǎn)，在于它是考慮了視覺、觸覺、聽覺、嗅覺等多感的綜合載體，裝幀設(shè)計(jì)優(yōu)秀的書籍能帶來更優(yōu)、更全的閱讀體驗(yàn)，更是有力的例證。

“我們還需要紙質(zhì)書嗎？”

看完這些“世界最美的書”，你是否有了新的答案？

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸所有者，文字為博主原創(chuàng)。

本期文字助理：Lily

作者系網(wǎng)易新聞·網(wǎng)易號“各有態(tài)度”簽約作者

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