電影劇本備案是影片生產(chǎn)流程的第一個環(huán)節(jié)，某種程度上也算是電影市場的晴雨表。
一般來說，電影劇本的備案先以網(wǎng)上提交的方式進(jìn)行，在國家電影局官方平臺在線申請后將申請書打印、并將申請材料交至電影局審查。如果劇本不需要任何修改，從備案當(dāng)天到最后拿到批復(fù)文件，大約在20個工作日內(nèi)，如遇特殊情況，可延長至40個工作日。
那么，當(dāng)前電影劇本備案情況如何呢？
截至目前，國家電影局公布了1-9月的全國電影劇本（梗概）的備案、立項(xiàng)情況。
數(shù)據(jù)來源：國家電影局
根據(jù)上表可以看出，截至今年9月份，共有2205部電影劇本備案，其中故事片1998部，動畫片70部，紀(jì)錄片87部，科教片50部，特種電影7部，同意拍攝的中外合拍影片為3部。余下三月，按照月均180部電影劇本備案數(shù)量計(jì)算，預(yù)計(jì)2021年全年約有2750部電影劇本備案。
這個數(shù)量相比往年如何呢？
從上表統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來看，1-9月份電影劇本備案數(shù)量是低于去年的，而今年電影劇本備案總數(shù)大概率也會率低于去年。從歷年來看，近年來電影劇本備案數(shù)量是有下降的。
上表可以看出，近十年來，電影劇本備案數(shù)量在2017年達(dá)到頂峰，隨后逐年下降，2020年是連續(xù)第3年下降。今年很大概率上也會是連續(xù)下降的第4年。
這種下降意味著什么？艾維電影注意到，有很多媒體將此解讀為是未來幾年將出現(xiàn)片荒的信號。這其實(shí)是比較牽強(qiáng)的。
很明顯，電影劇本備案和影片公映不是一一對應(yīng)的關(guān)系，備案這只是一個制度安排，不管是否公映都必須備案后才能拍攝。事實(shí)上，電影劇本備案數(shù)量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于公映數(shù)量，也要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于進(jìn)入影院的影片數(shù)量，影片的拍攝可能是針對院線、也可能是針對某個地區(qū)的宣傳等，也有的是針對流媒體的。
從這幾年影片產(chǎn)量來看，均維持在1000余部左右。這其中進(jìn)入院線的也僅有半數(shù)而已。從近幾年來看，我國進(jìn)入院線的影片數(shù)量并未減少，即便是今年，上映的影片數(shù)量也不比前兩年少。由此看來，劇本備案數(shù)量下降和院線影片數(shù)量減少沒有必然聯(lián)系。
另外，雖然爆款、大大小小的黑馬均藏在這些備案項(xiàng)目中，但電影劇本備案數(shù)量和優(yōu)質(zhì)影片數(shù)量、爆款電影數(shù)量并沒有實(shí)質(zhì)的關(guān)系，所謂爆款靠的是影片本身的制作、宣發(fā)、找到與市場共振點(diǎn)等，這里面存在偶然性，而不是由備案數(shù)量多少決定的。
因此，電影劇本備案數(shù)量下降造成片荒是無稽之談。
但是，電影劇本備案數(shù)量減少，確實(shí)表明了市場發(fā)展的狀態(tài)。這和資本和市場環(huán)境密切相關(guān)。
在2013到2017這五年間，中國電影井噴式增長，大量資本涌入，對電影投資、電影院的建設(shè)熱情高漲，資本的青睞和擁抱讓國產(chǎn)電影的備案數(shù)字也是一路猛增。行業(yè)格局一時間從“創(chuàng)作者抱著劇本找錢”到了“投資方抱著錢找劇本”的階段。但過度的投入也給行業(yè)帶來了泡沫，資本擴(kuò)張催生出天價片酬、偷稅漏稅等現(xiàn)象，也出現(xiàn)了大量所謂的“爛片”，由于缺乏好的影片，受到市場和觀眾的拋棄，很多投資方也因此血本無歸。
所謂“物極必反”，從2018年開始，電影劇本備案數(shù)開始走下坡路，而這一年也稱得上是中國電影行業(yè)的一大分水嶺。
在整個經(jīng)濟(jì)大環(huán)境下行的情況下，電影市場也無法獨(dú)善其身，盈利率下降，大量資本隨之撤離。在這種情形下，電影劇本備案的數(shù)量減少其實(shí)是從“狂熱”到“冷靜”的階段。這其實(shí)是行業(yè)越發(fā)成熟之后必然要走的路程。
2020年，突然到來的新冠疫情又給電影行業(yè)一記重拳。開年之初影院關(guān)門、劇組停擺，無數(shù)項(xiàng)目被迫擱置。重重風(fēng)險(xiǎn)的到來不僅加大了電影的運(yùn)作難度，降低了項(xiàng)目的投資回報(bào)率，影視公司數(shù)量驟減，不少投資方、制作者退出了圈子。
這是電影劇本備案數(shù)量減少的主要原因。
資本其實(shí)就是一把雙刃劍，拍攝少不了資本，應(yīng)該說資本的退出，的確是帶來了一些不利因素，比如特效制作和大場面拍攝受到限制、人才流失、IP內(nèi)容選擇困難等。但前幾年資本幾乎是綁架藝術(shù)的，凌駕于導(dǎo)演、劇本之上，使得行業(yè)內(nèi)充斥著濫竽充數(shù)的作品，同時將電影的創(chuàng)作變成了一種資本運(yùn)作的游戲，在這一過程中，電影行業(yè)專業(yè)人員的發(fā)揮反而受到限制，心態(tài)也失去平衡。
在行業(yè)洗牌期間，退出的自然都是那些“起哄”的外來資本，這樣一來業(yè)內(nèi)反而減少了被資本綁架和干預(yù)的風(fēng)險(xiǎn)，讓行業(yè)更加冷靜理性地看待電影創(chuàng)作問題，并擁有更多話語權(quán)。
加之國家態(tài)度也很明確，防止資本要挾市場、壟斷市場，杜絕資本的無序擴(kuò)張，因此今后資本綁架電影的現(xiàn)象會得到解決。這會更有利于影片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)按照藝術(shù)規(guī)律去創(chuàng)作，而不是迎合資本，迎合某一個人的喜好，這是重大的轉(zhuǎn)向。
隨著市場出清，用資本堆砌各種場景、明星動輒拿走電影成本50%到80%的現(xiàn)象會得到遏制，行業(yè)風(fēng)氣也得到了凈化，電影內(nèi)容的制作和最終呈現(xiàn)將更加透明化。電影的創(chuàng)作人員肯定會靜下心來，憑作品質(zhì)量來獲得投資人認(rèn)可，在資本利用上更為高效、更負(fù)責(zé)任，有利于打造出更加優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。
市場的大浪淘沙，造成電影劇本備案數(shù)量的略微下降。
當(dāng)然，時代背景和社會經(jīng)濟(jì)也給了電影創(chuàng)作更大的舞臺。
由此看來，電影劇本備案數(shù)量減少之下也未必是一片哀嚎。備案數(shù)量不在于多，而在于精。前段時間，《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》正式發(fā)布，其中指出：每年要重點(diǎn)推出10部左右叫好又叫座的電影精品力作，每年票房過億元國產(chǎn)影片達(dá)到50部左右。在行業(yè)回歸理性，對劇本精打細(xì)磨之下，這個目標(biāo)肯定會實(shí)現(xiàn)。
（題圖來源：艾維電影圖庫，圖文無關(guān)，發(fā)布人：wjp）
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