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張藝謀、許鞍華、鮑德熹、馬思純等人，都在悼念一位電影人遺憾隕落。

和田惠美，電影服裝設(shè)計(jì)師，因病去世，享年84歲。

她的樣子，許多人可能忘記了。

長這樣：

她的作品和故事，你們可能多多少少聽過。

Sir覺得今天還是有必要重新介紹。

她為我們留下的，不僅是那些永存于膠片里的優(yōu)美造型。

還有一段憑借雙手大放異彩的美麗人生。

和田惠美的人生，當(dāng)然無法用一篇文章概括。

Sir只能盡量截取當(dāng)中幾個(gè)代表性片段。

作為黑澤明“御用服裝指導(dǎo)”，她的一生繞不過滿滿榮譽(yù)。

1985年，兩人首次搭伙。

導(dǎo)演黑澤明，獲得一部名留影史的《亂》；

服裝設(shè)計(jì)和田惠美，則斬獲亞洲女性首個(gè)奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

為她頒獎(jiǎng)的，正是赫本女神。

此后，多位華語導(dǎo)演看中她的風(fēng)格，尋求合作。

先是香港：

三度拿下香港金像獎(jiǎng)最佳服裝造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

張國榮、林青霞、葉童都是她的迷弟迷妹。

再是內(nèi)地：

只要放出劇照，國人都印象深刻。

△ 從上至下：《十面埋伏》《英雄》

先回到和田惠美職業(yè)生涯最初。

黑澤明的《亂》。

電影的服裝設(shè)計(jì)有多瘋狂和大膽？

不看電影，Sir就放幾張劇照：

參與這部電影的所有人，幾乎都是完美主義“偏執(zhí)狂”。

尤其黑澤明與和田惠美。

，始于對莎士比亞的著迷。

1957年，莎士比亞的《麥克白》被改編成電影《蜘蛛巢城》上映。

和田惠美無比激動(dòng)，影片中很多人物都符合她的想象。她當(dāng)即找到導(dǎo)演黑澤明，談?wù)摿死鄯e多年的想法，并約定：

“如果以后還拍跟莎翁作品相關(guān)的電影，請考慮讓我做服裝設(shè)計(jì)?！?/p>

這個(gè)約定一等就是25年。

1982年，和田惠美接到黑澤明的電話，邀請她加盟電影《亂》。電影根據(jù)莎士比亞的《李爾王》改編，被黑澤明安插在戰(zhàn)國時(shí)代的日本。

而當(dāng)時(shí)和田惠美還沒有足夠的制作電影服裝的經(jīng)驗(yàn)。

黑澤明是出了名的完美主義者。

那段“等云到”的典故出了名：

為了拍到理想中的云形，他讓幾百人守候在那里，一等就是好多天，雖然理想的云形拍到了，但拍戲的錢也用光了。

和田惠美，正是服裝造型界的黑澤明。

電影里，郁郁蔥蔥的荒野間，父親穿著白色武士服，三個(gè)兒子則以鮮亮大膽的藍(lán)色、紅色、黃色武士服登場。

這可不是僅僅為了“好看”。

看過電影都知道：

電影每一幀的顏色，都是一種“性格”。

老大軟弱駑鈍，是黃。

老二野心勃勃，是紅。

老三魯莽忠義，是藍(lán)。

在炫目的戰(zhàn)斗場景中，這些色彩又通過人物關(guān)系的內(nèi)核撞擊出驚人的、血淋淋的壯觀效果。

最讓人印象深刻的造型，大概要數(shù)這個(gè)。

楓夫人的毒辣兇悍，二王子在他面前像只瑟瑟發(fā)抖的幼獸。

她為何如此厲害，答案其實(shí)就在她身上。

那件電影中并不顯眼的披肩：

像什么？

灰白相間的反光鱗片……對。

蛇。

一條才威脅完國君，就開始哭訴示弱，再順便碾死一只飛蛾的美女蛇，還不可怕嗎？

接著。

楓夫人被殺時(shí)，顏色的渲染再次被和田惠美用作表達(dá)的“武器”：

滿屏黑金色調(diào)。

濃重又詭異的死亡氛圍。

和田惠美跟中國的緣分，始于1993年的《白發(fā)魔女傳》。

張國榮、林青霞、吳鎮(zhèn)宇主演。

導(dǎo)演于仁泰，黑澤明的迷弟，香港新浪潮電影代表人物之一。

作品不多，但部部精品。

從小受好萊塢電影熏陶，于仁泰卻對武俠世界有著不一樣的理解。

他希望《白發(fā)魔女傳》不再是傳統(tǒng)武俠片的“延續(xù)”，而是長出自己的“魔幻武俠大片”。

從小看黑澤明電影長大的他，當(dāng)即想到和田惠美。

一個(gè)想法先鋒，口味獨(dú)特。

一個(gè)用色大膽，吹毛求疵。

兩人一撞上，不要太合拍。

《白發(fā)魔女傳》中，林青霞飾演靈魂人物練霓裳。

野心十足，妖嬈多姿。

這很大程度上，歸功于和田惠美突破常規(guī)的服裝和造型。

為做出練霓裳出場的服裝，和田惠美在設(shè)計(jì)上參考了新疆和尼泊爾的服飾，頭冠鑲滿了貝殼、奇石、古錢幣。

以此塑造她的神秘感和異域風(fēng)情。

一夜白頭后。

服裝的白和妝發(fā)的白融為一體，凸顯角色氣質(zhì)，再綴以黑色紋路的內(nèi)襯，使之不易單調(diào)。

可以說，和田惠美的加入直接改變了這個(gè)角色在大眾心里的印象。

她之前，練霓裳大多呆板和常規(guī)，不能擺脫傳統(tǒng)戲曲的影響。

她之后，練霓裳再也擺脫不了同一個(gè)“模子”：

同樣效果也發(fā)生在另一角色。

張國榮飾演的卓一航。

桀驁不馴，武功高強(qiáng)，行俠仗義卻屢受指責(zé)。

她將這位俠客的進(jìn)退兩難，變成造型上的互相對照。

服裝，全部采用相對低調(diào)的色彩：傳統(tǒng)的藏青、黑色和深灰色。

發(fā)型，將蓬松的頭發(fā)在腦后編成辮子，飄逸，凌亂。

一個(gè)冷知識(shí)：

當(dāng)時(shí)的張國榮，已經(jīng)是紅極一時(shí)的小鮮肉。

和田惠美為了營造出新鮮感，讓張國榮的頭發(fā)全程都遮住一部分臉。

一是抹去他以往的形象，二是提升觀眾對看清他臉的期望。

不得不說，和田惠美把粉絲拿捏得死死的。

電影首映時(shí)，觀眾轟動(dòng)了，尖叫著“Leslie, 讓我們看看你的臉” 。

什么叫猶抱琵琶半遮面？

和田惠美深得精髓：

時(shí)間來到千禧年初。

另一位黑澤明的迷弟，也找上了和田惠美。

2002年，張藝謀的《英雄》。

電影以秦統(tǒng)一天下為背景，以黑、紅、藍(lán)、綠、白為基調(diào)。

色彩，同樣是張藝謀的視覺武器。

換做別人，五種顏色只是五種。

但在和田惠美這里，五種顏色，可以幻化成無數(shù)種。

對于秦國的服飾和建筑，史料的記載很全面，主色調(diào)是黑色，很快就確定下來。

然而歷史對于趙國的服飾，記敘不多。

和田惠美就結(jié)合自己的理解，并從中國的古代舞蹈和書畫中尋找靈感，最終選擇用紅色作為主色調(diào)，表達(dá)趙人對國家的期盼與執(zhí)念。

這，也沒多牛逼吧？

不不。

這才是開始。

之后，和田惠美漸漸跟“紅色”，較上了勁。

為了準(zhǔn)確把握色彩，她一頭鉆進(jìn)了博物館，她考察出土文物，發(fā)現(xiàn)古老服裝上透出的天然和質(zhì)樸，是現(xiàn)代工藝無法還原的。

她又一頭扎進(jìn)北京附近的印染廠，親自完成各種面料的染色。

從而得到50多種冷暖不同的紅，14種深淺不一的灰。

最讓當(dāng)時(shí)張藝謀佩服的，還是和田惠美超越國界的想象力。

當(dāng)年為《英雄》設(shè)計(jì)服裝，張藝謀特地去拜訪了和田惠美。

他看到和田惠美的藏書，當(dāng)場驚掉下巴：

“你這里中國古代服飾的資料比中國設(shè)計(jì)師的還要多?！?/p>

哪里來的？

有些是本來的藏書。

有些是接下項(xiàng)目后，她專門從巴黎、阿姆斯特丹、柏林，將一本本中國傳統(tǒng)服飾的西方專著淘回來。

因?yàn)樵谒磥恚@樣就能站在另一個(gè)立場和角度來解析中國古代的傳統(tǒng)服飾。

也因此。

在這些繽紛色彩中，她總能敏銳地選取出最適合角色的那一種“色號(hào)”。

具體例子：

飛雪和如月在胡楊林打斗那場戲。

飛雪穿的是正紅，如月只是次紅。

如月終究是次色，登不得大雅之堂。

和田惠美僅通過服裝的設(shè)計(jì)和顏色，便把人物的等級高低區(qū)別開來。

和田惠美曾被問到，這些神奇的創(chuàng)作靈感從何而來？

她說她總是在記憶和經(jīng)歷中尋找靈感。

和田惠美在京都長大，佛像、樹木、木柱的紋路、地板的花紋、庭園的石頭、京都的竹子……全部都生長在她的身體里。

當(dāng)閱讀劇本時(shí)，她會(huì)借鑒所有這些東西。

在尋找靈感的過程中，她的思緒可能會(huì)從京都的三十三間堂跳到羅馬見過的紫藤花。

因工作有機(jī)會(huì)走遍世界，所以她的設(shè)計(jì)包羅萬象。

《亂》在色彩上（紅與白的強(qiáng)烈對撞）借鑒了意大利繪畫大師波提切利的名畫《三博士來朝》（不愧是學(xué)繪畫出身）。

這也影響了她擔(dān)任設(shè)計(jì)的《英雄》。

但無論她走多遠(yuǎn)，她的設(shè)計(jì)總是帶有她的故土京都的氣息。

《十面埋伏》中的竹制斗笠，就是她提出，然后請京都的匠人獨(dú)家定制的，用的是京都才有的編織手法。

以上是和田惠美在創(chuàng)作上的大，她還有小。

《宋家皇朝》。

就拿宋慶齡和宋美齡來說，衣服代表性格，訴說命運(yùn)。

明顯的，樸素與華貴之間的區(qū)別，這被說得太多。

Sir說一個(gè)不顯眼的，鞋。

前一個(gè)鏡頭，宋美齡穿著鑲有大珍珠的白色高跟鞋跳舞；

后一個(gè)鏡頭中，宋慶齡正脫下她的黑色馬丁靴，并拿出墊在里面的報(bào)紙。

兩層暗示：

第一層，顏色。

宋美齡走的是陽關(guān)大道；宋慶齡，此時(shí)則在黑暗中摸索前行。

第二層，鞋款。

高跟鞋不實(shí)用，只負(fù)責(zé)美，說明這雙鞋的主人高高在上；馬丁靴好穿、耐穿，強(qiáng)調(diào)實(shí)用性，即使這樣還需要墊報(bào)紙，難以想象這雙鞋的主人穿著它奔波了多久的路途。

兩雙鞋，勝過百句注解。

和田惠美固然有天賦。

但真正讓她在電影圈內(nèi)收獲尊重的，是她對待工作的專注。

別看這位小老太太一臉親和端莊的樣子。

干起活來，人送外號(hào)：

“慈禧太后”。

△ 報(bào)道來源：新京報(bào)

每一次設(shè)計(jì)，親自繪制草圖，手工染色織物，制作設(shè)計(jì)圖小樣，始終堅(jiān)持以最好的材料手工制作戲服……

拍《白發(fā)魔女傳》時(shí)。

超過兩百多套服裝的面料，全部要由她親自挑選。中國和日本找不到，就自己飛去荷蘭、英國親自選，而且都要經(jīng)過再次洗磨。

拍《亂》時(shí)。

和田惠美提前一年半籌備，在京都四家制衣店，定下價(jià)值200萬美元的衣服和飾品，眼看到期交貨，劇組卻嚴(yán)重超支，拿不出一分錢來付款。為籌備資金，她甚至曾決定賣掉東京的房子，幫劇組渡過難關(guān)。

拍《吳清源》時(shí)，攝影師王昱在片場大為震撼。

她的手里，總是拿著兩本印刷用的色譜，一本是國際通用的標(biāo)準(zhǔn)色譜，還有一本是日本的色譜，因?yàn)樯V是釘在一起的，她就把兩本色譜用手搓開，打開之后跟一個(gè)扇面似的，有一些一條條撕下來貼在她的劇本上。然后她就開始講她對影片整個(gè)顏色的設(shè)計(jì)，從剛開始吳清源在中國，初到日本，在戰(zhàn)爭時(shí)期，以及戰(zhàn)后分別是什么顏色，聊得很詳細(xì)，準(zhǔn)備得非常認(rèn)真。

“慈禧太后”的外號(hào)就從這里來。

一個(gè)插曲。

當(dāng)時(shí)劇組有個(gè)負(fù)責(zé)道具的女孩，試裝時(shí)，她讓演員穿上二戰(zhàn)時(shí)期的翻毛皮鞋，然后打綁腿，但女孩打得很松。

和田惠美看到了，就過去和小女孩說：

“在戰(zhàn)爭時(shí)期，你要打成這樣的綁腿是要受到處罰的哦”。

因?yàn)楹吞锘菝赖臍鈭?，女孩中午飯都沒吃，一直練習(xí)綁腿。直到下午上班后，那個(gè)女孩看到和田老師回來，馬上給她表演了一遍，打得很緊。和田老師才點(diǎn)點(diǎn)頭，說這回符合標(biāo)準(zhǔn)了。

△《吳清源》

Sir不知道當(dāng)年這位“女孩”，如今在哪里，是否還從事著服裝工作。

Sir可以肯定。

當(dāng)她看到電影上映，看到自己親自綁的那只腳在大銀幕出現(xiàn)時(shí)，她會(huì)感知到和田惠美所說的“標(biāo)準(zhǔn)”是什么。

而在當(dāng)下這個(gè)“大師”“大導(dǎo)”“大片”漸漸通貨膨脹的時(shí)代。

和田惠美難有。